中国古典园林的美在于其具有不同的性格
虽都是山石花木、小桥流水、亭台楼榭,有的雄伟庄重,有的幽雅清秀;有的明快,有的深幽,各有个性美。例如建于1773年的乾隆花园的五个景区就有秀、雅、奇、精、巧等不同形式的美。园林景物的特性则通过其形体、材质、色彩等的合理组合考试吧,以及整个园林的空间布局而得。景物的形体分为不同的点、线、面的组合,给人不同的感受。如规则的点(或直线)给人坚实、有力、庄严的感觉,而不规则的点(或曲线)则给人活泼、优雅、变化的感觉。园林中的花木配置也有相同的特点。孤植者以“点”的形态展现,整齐排列的群植则给人“线”的特性,而三三两两、疏密高低不规则的布置则给人以曲线或面的感觉;景物的疏朗与紧密、光滑与粗糙等不同材质结构给人简朴与坚固、明朗与豪放的不同感受;而色彩的色相、明度、纯度、冷暖不同组合,给人以轻重、远近、华丽与朴素等不同的联想⑴。
中国古典园林的美在于其整体的构思和形式美法则的运用
泰山东侧的经石峪景点有我国现存较大的佛教摩崖石刻,经文刻于面积约2064平方米的石坪上,字径50厘米,气势磅礴,被称为“大字*”,“榜书之字”。其中“曝经石”三个大字,从下往上看是倒着的,而从泰山中心南天门看则是端正的,体现了经石峪人文景观的营造与泰山整个文化体系是相呼应的。
园林的美不仅在于其个体景物的美,而在于其整体的布局与规划,以及不同景物的形态、材质、色彩的对比与协调,加上气候的变化、人物及动物气息的融入,组合成有起有落的空间乐章。正如下面的一首造园小诗所述:门内有径径欲曲,径转有屏屏欲小;屏进有阶阶欲平,阶畔有花花欲鲜,花外有墙墙欲低;墙后有松松欲古,松底有石石欲怪,石面有亭亭欲朴,亭后有竹竹欲疏,竹尽有室室欲幽,室旁有路路欲分,路合有桥桥欲危,桥边有树树欲高,树荫有草草欲青,草上有渠渠欲细,渠引有泉泉欲悬,泉去有山山欲深,山下有屋屋欲方,屋角有圃圃欲宽,圃中有鹤鹤欲舞,鹤报有客客不俗,客至有酒酒不却,酒行有醉醉不归⑵。