诗中的字头“门、径、屏……”等是常见的园林景物,诗中的*二个字“内、转、进……”等是两类景物的空间布局关系,诗中的落脚字“曲、小、平……”等表现了各种园景的形态,通过形来表达某种意境。从一进门之后即把人引进了生动、优雅、变化的园林美景中,通过景物、人物及其布局关系,运用许多形式美法则,使整个园林的展开如同一部大型的乐章,层层展开,有起有伏。其形式美法则运用举例对比法则,如“低桥”与“高树”的对比,一高一低,一竖一平,构图**:“鲜花”与“朴亭”的对比,使鲜的更鲜,朴的更朴,互相衬托,视觉效果强烈。平衡法则,如“路合有桥桥欲危”表现了路合之后,迎面*飞桥,低压水面,站在其上有凌波而渡的“危”感。发射法则,如“室旁有路路欲分”即表现幽室旁有多条曲径,逐渐分开,在小小的空间里取得了变化多端的效果。调和法则,如“石”与“亭”的材质,色彩的协调统一。变异法则,如“怪石”形态的漏、绉、瘦等。群化法则,如“鲜花”及“青草”的繁茂。整个篇章有很强的节奏和韵律感,一幅幅优美、秀丽的园景跃然而出。即使是一组景物,也有前景、胜景、主景、余景的起伏变化。
中国古典园林的美在于其空间组织的*特艺术手法。
欲扬先抑是中国古典园林典型的对比手法,为表现空间的开阔,先营造一个压抑的预备空间,使游人在充分压抑之后豁然开朗。对比手法运用的例子很多,如苏州拙政园有南朝王籍的诗句“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”;与此有异曲同工之妙的是承德避暑山庄的“月色江声”,月色空明之夜,万籁俱寂,静中传来武烈河水流动的哗哗声,细听似乎还能听到江上人家的摇橹声,江声并不吵人,相反正是有了江声才使月夜显得更加宁静。